时尚界真大佬!他百年前设计的图案,直到今天还被大牌模仿

澎湃新闻 阅读:7246 2020-10-14 14:22:05

原标题:时尚界真大佬!他百年前设计的图案,直到今天还被大牌模仿

原创 小画君 中国画报出版社

说到古往今来最具代表性的图案设计师,莫过于英国的纺织品设计师威廉· 莫里斯。

他是诗人、画家、纺织者、印刷商、书稿彩饰师和设计师,他的设计范围包括面料、壁纸、彩色玻璃、瓷砖、家具、挂毯和地毯,他也是社会主义运动的倡导者和活动家。

他开创了19世纪装饰艺术的新纪元。

▲ 威廉· 莫里斯

在日益工业化的时代,莫里斯重新将雕版印刷和植物染料发扬光大,他热爱自然,忠于材料,倡导手工制作,是工艺美术运动的奠基人,留下了令人称羡的经典传世之作,影响了全世界数个世代的设计师。

1896年莫里斯离世之后,他的很多图案设计历经百年沧桑沿用至今,可谓是最家喻户晓的图案设计大师。

▲ 莫里斯将这幅他最受欢迎的作品命名为《草莓小偷》(1883)

莫里斯出生于英格兰沃尔瑟姆斯托,1848年被送入马尔堡学院。此后,他在1853年前往牛津大学学习神学。

莫里斯受到拉斐尔前派和艺术评论家兼神学家约翰· 拉斯金思想的影响,决心终生投身艺术。

莫里斯完成学业后,参与创作牛津大学辩论社的壁画时,结识了简·伯登。

▲ 简· 伯登

二人于1859年结为夫妻,一年后在肯特郡的红屋定居。

红屋是莫里斯委托友人菲利普· 韦伯设计的中世纪风格建筑,成为当时艺术生活的中心。

▲ 红屋

拉斐尔前派成员但丁· 加布里埃尔· 罗塞蒂和爱德华· 伯恩- 琼斯均携妻加入莫里斯和简的行列,装饰红屋,并为它添加家具陈设,莫里斯与友人继而创办了合作工坊莫里斯-马歇尔-福克纳与伙伴们,位于伦敦。

▲ 红屋的室内装修

后来,莫里斯放弃红屋,搬去了伦敦,对公司进行财务重组。

到1875年,重组后的莫里斯公司开始推出独特的手工制品。莫里斯公司生意兴隆,房屋、教堂和公共机构的装饰邀约工作接踵而来。

19世纪70年代和80年代是莫里斯图案设计的高峰期。

他的许多广为人知的面料和壁纸设计都出自这一时期,包括《郁金香》(1875)和《忍冬花》(1876)。

▲ 《忍冬花 》(1876)

公司之后搬到了萨里的默顿修道院,莫里斯开始专注于研究古老草药,进行植物染料的实验,尤其是靛蓝印刷术。

植物染料颜色比新型的苯胺化学染料柔和得多。

莫里斯公司采用手工印刷,将裁切好的设计嵌入梨木模板,所以说,尽管莫里斯坚持创作“造福所有人的艺术”,他的产品却价格不菲。

▲ 莫里斯工坊印制布料

莫里斯的设计取法自然,他坚持不脱离平面设计,也不刻意追求立体写实。他悉心观察自然,他的设计让英格兰南部的野花和园林植物永载史册。

这些设计充满韵律感,深花浅底,深浅交融。

▲ 《银莲花》 (19世纪末),莫里斯对自然洞察入微,优美地呈现了英国常见的园林花卉和野花,正如这幅雕版印花壁纸所示

其后期的设计则采用编织中常用的翻转对称构图。

对现代人来说,莫里斯的图案设计或许繁复细密,甚至让人眼花缭乱,但他在很多方面都善于化繁为简。真实地表现结构与材料是工艺美术运动的基础理念。

▲莫里斯&韦伯 可调椅

莫里斯有一黄金法则:“不要在家里摆放任何不实用又不美观的东西。”

这样说并不是反对装饰,而是呼吁装饰要运用得当。

20世纪20年代,英国设计师菲利斯· 巴伦与多萝西·拉彻追随莫里斯的脚步,重新将雕版印刷与植物染料的传统发扬光大。

莫里斯图案设计欣赏

▲ 《石榴》( 1865—1866 )

这幅图案又名《水果》,威廉· 莫里斯的早期设计,经久不衰,沿用至今。图中石榴可能为菲利普· 韦伯所绘。

▲ 《雏菊》 (1868—1870)

《雏菊》是莫里斯最喜爱的图案之一,莫里斯公司出品了它的刺绣和印花版本。这幅壁纸畅销50年之久。

▲ 《花棚》 (1868—1870)

威廉· 莫里斯的这幅早期壁纸图案使用了12块模板印刷,受红屋花园里的玫瑰花棚启发而作。图中小鸟为菲利普· 韦伯所绘。

▲ 《百合》(1873)

这幅百合图案的壁纸精致入微,动静相宜,展示了莫里斯超群的技艺水平。

▲ 《藤蔓》 (1873 )

《藤蔓》由莫里斯的印刷厂杰弗里公司制造,胶画颜料手工印刷。莫里斯称这一设计为“密铺的藤蔓花棚”。

▲ 《飞燕草 》(1874)

这幅壁纸图案创作于莫里斯的创作高峰期,是最受人欢迎的设计之一。

▲《 柳树》(1874)

《柳树》是莫里斯最喜爱也是最受大众欢迎的设计之一,莫里斯认为它是为数不多的同时适合壁纸和面料的设计之一。

▲ 《茛苕 》(1875 )

《茛苕》是当年十分流行的图案,柔和的渐变色是使用30块单独的印花模板制成的。

▲《非洲万寿菊》(1876)

这幅图案是莫里斯公司推出的面料花纹,设色柔和淡雅,这件印花棉布设计,是莫里斯用植物染料实验的成果。

▲ 《紫繁蒌》(1876)

莫里斯选择这幅壁纸图案来装饰他的伦敦居所凯尔姆斯科特庄园的餐厅。庄园坐落于哈默史密斯的泰晤士河畔。

▲ 《瓷砖饰板 》(1876 )

这套瓷砖饰板是为莫里斯公司设计的,由切尔西陶器厂制造,多块瓷砖可组合成完整的图案。

▲ 《花环》 (1876)

这件壁纸设计又名《罂粟》,采用涡旋叶饰,与莫里斯的另一设计《茛苕》颇为相似。

▲ 《菊花 》(1877)

这幅图案出现在波士顿外国博览会的一本贸易手册中,莫里斯建议在需要“鲜明图案”的房间中使用这幅《菊花》作为壁纸图案。

▲ 《苹果》(1877)

莫里斯的这幅壁纸创作于他的创作高产期,轮廓鲜明的卷曲叶片和苹果置于小叶密铺的背景中。

▲ 《肯尼特》(1881)

这幅图案是莫里斯的“河流”印花棉布设计之一,采用对角线构图,反映了面料成褶收放的特性,与平面的壁纸不同。

▲ 《鸟与银莲花》(1881)

这幅图案正如莫里斯的许多其他装饰织物设计一样,花纹采用翻转对称构图。

▲ 《基督城》 (1882 )

这件壁纸设计可见莫里斯善于驾驭复杂的花纹图案,前景与背景紧密地融为一体。

▲ 《花盆》 (1883)

这幅程式化的花盆图案细密精微,专门用在窗帘衬里面料上。

▲ 《洛登》(1883)

这件印花棉布装饰织物展现了莫里斯设计枝蔓缠绕图案的精湛技艺,让观者的目光在画面上徜徉。

▲ 《麦仙翁》(1883)

这件印花棉布色彩亮丽,不同色调与尺寸的花纹相映成趣,构成充满韵律感的满版图案。

▲ 《克雷河》 (1884 )

这幅图案采用对角线构图,是莫里斯四大“河流”图案的印花棉布设计之一,莫里斯在维多利亚阿尔伯特博物馆看到一块古香古色的意大利割绒面料,受其启发而创作了此图案。

▲《 秋花》(1888)

这件壁纸设计让人想起传统的大马士革锦缎纹,花朵、叶子和水果造型围绕中轴线铺陈。

▲ 《石竹与玫瑰 》(1890)

这幅图案是莫里斯的后期壁纸作品。莫里斯在创作完这幅图案的那一年,身体状况急转直下。正如莫里斯的其他壁纸作品,这幅图案使用果木模板,手工印刷。

本文内容摘选自《世界花纹图案大典》

《世界花纹与图案大典》

[英] 伊丽莎白·威尔海德 著

定价:298.00

中国画报出版社

出版时间:2020.9

原标题:《时尚界的真大佬!他百年前设计的图案,直到今天还在被大牌模仿》

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